Et le SON ?
En dehors du support, c'est à dire la chaîne A, le reste du dispositif de reproduction du son, la chaîne B, ne change pas. Pour le spectateur et les professionnels ces changements seront transparents. Le son garde la même répartition spatiale, et les mêmes caractéristiques. les 2 plus importants concurrents, Dolby et DTS sont toujours présents.
Les décodeurs et processeurs cinéma vont devenir de moins en moins pertinents. Le décodage du flux audio numérique sera intégré au serveur et simplifié. La compression n'est plus nécessaire car le support n'impose plus de contraintes physiques fortes. Les flux disponibles ne sont donc plus limités et il est d'ors et déjà envisagé de fournir un signal multicanal 5.1 non compressé en PCM. C'est à dire qu'on retrouve un signal audionumérique non compressé équivalent à celui du CD audio. La fréquence d'échantillonnage sera portée à 48 KHz. Les méta-data de Dolby seront présentent sur la copie. Les méta-data sont des informations qui permettent de moduler le niveau sonore diffusé en fonction du mixage et de son contenu en spectre et en énergie. C'est une réponse possible au problème de niveaux sonores variables entre les films européens et américains.
La partie du processeur qui gère actuellement les réglages de chaîne B devrait à terme être proposé soit dans le serveur, soit dans un équipement à part. Ce type de matériel - le multiprocesseur audio- existe déjà chez certains fabricants. Pour le moment on propose à l'exploitant un pont entre son installation actuelle et la sortie du serveur.
Certains rêvent d'un son en 10.2, ou 13.1 dans la salle. Ce changement technologique sera probablement une porte ouverte à cette évolution. Les serveurs intégreront très probablement cette évolution qui restera à confirmer dans l'avenir. D'autant qu'une autre solution, la spatialisation virtuelle par traitement informatique, est aussi une alternative très crédible
